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黎雄才


[公元1910年-2001年,现代中国画家]
  黎雄才,现代中国画家。1910年5月15日生于广东省肇庆市。父亲黎廷俊擅长绘画,使黎雄才自幼受到艺术的熏陶。
  1924年,他就读于肇庆中学。
  1926年,拜高剑父为师,翌年入高剑父的春睡画院学习,并一度在广州烈风美术学校兼习素描。
  1932年,得到高剑父资助,赴日本留学,入东京美术学校学习日本画;同年创作《潇湘夜雨图》,参加比利时国际博览会,获奖。
  1935年,毕业归国,任教于广州市立美术专科学校。
  1939年,任教于肇庆第七中学。
  1943年,受聘于重庆国立艺术专科学校,任副教授。
  1948年,任广州市立艺术专科学校教授。中华人民共和国成立后,先后任华南文艺学院、中南美术专科学校、广州美术学院教授、副院长兼中国画系主任、中国美术家协会广东分会副主席。
  1979年,在广州举办个人画展。
  1982年和1983年分别在香港菲律宾举办个人画展,并先后访问了朝鲜、日本、菲律宾加拿大美国等国家。曾任全国政协委员、中国画研究院院委、广州美术学院和广东画院顾问。
  黎雄才擅长山水画,早年受高剑父影响,后融会古今,自成一格,尤以焦墨、渴笔写生独胜,风格老辣、雄劲。20世纪40年代,他经韶关、桂林入四川,又取道甘肃的河西走廊,经敦煌,入新疆、内蒙古等地,一路采风写生,并临摹了敦煌壁画。50年代以后,黎雄才又多次深入生活,在大江南北写生作画。其代表作品有《寒夜啼猿》、《一览众山小》、《森林》、《武汉防汛图卷》、《万古之春》、《峨眉洗象池》等。出版的作品集有《黎雄才山水画谱》、《黎雄才画选》、《黎雄才画集》、《黎雄才作品欣赏》等画集。
  黎雄才在山水画的创作上,以写生为主,因此他笔下的景色,给人一种很“实在”的感觉。以《山村暮雪》为例,他采用墨和赭石,却把寒天的意境带出。即使他所描绘的不是荒凉的冬景,观赏者仍可感到冬寒中的暖意,这大概就是画者个性在作品中的流露。黎雄才着意以笔墨书写来表达他所见的景物,作品具有浓郁的“挥写”之趣。黎雄才在山水一门上的努力,成就了他的“黎家山水”。“黎家山水”一词,是指黎雄才在山水方面的风格。事实上,“黎家”一词还含有更广泛的意义。一篇谈及黎雄才门人的文章中,作者以“黎家门下”来形容他的追随者。“黎家山水”指黎雄才的山水风格,而“黎家门下”是指“黎家山水”的追随者。黎雄才不独把自己的画风从岭南画派分隔开来,甚至他把门人也一并带离岭南画派之外。至于“黎家山水”的风格,可以从以下的介绍体会出来:“为人赞誉的‘黎家山水’,通常是指黎雄才先生的意境清华,特别是形象美、色彩美见胜的青绿山水。”原来“黎家山水”除了泛指黎雄才的山水风格外,里面还有一个专指的意思,即指黎雄才所创造的青绿山水。黎雄才晚年对“黎家山水”又有新的突破,他成功地糅合了厚得的青绿和粗笔深墨。《轻舟已过万重山》是他84岁时的作品。在画作中,以往的强劲勾勒,已被湿笔皴擦所替代。黎雄才主张作画时,“不管重彩还是淡彩,务须以墨为主”,在这幅作品中再次得到印证。他在墨稿的基础上,再敷上石青和石绿,颜色都是混合的,可以看出黎雄才已变化了对青绿的运用。他在描绘景色的同时,还表现出一种幽光,因而弥漫着氤氲的气象。黎雄才的努力,使山水画不再停留在表达社会背景的层面,而是在艺术上的推陈出新。黎雄才毕生从事山水画创作,积累了足够的经验,晚年著有《黎雄才山水画谱》。
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人物关系:
老师:
高剑父 (18791951) 岭南画派创始人之一
师爷:
居廉 (18281904) 广东清末画坛的著名画家
同学:
黄少强 (19011942) 岭南画坛奇杰

同年(公元1910年)出生的名人:
同年(公元2001年)去世的名人:

下一名人:邓兆祥