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三吴一冯人物介绍

  “三吴一冯”即吴湖帆吴待秋吴华源冯超然四位画家。他们在当时之所以受此推崇,享誉海上,盖得力于画艺、学养以及不可忽视的社会地位。
  由画艺而言,“三吴一冯”都以山水造诣最高,吴湖帆冯超然尤是个中翘楚。谢稚柳先生评吴湖帆:“不被‘四王’风貌所囿……上朔明唐(寅)、沈(周)等,涉猎宋元诸家;他居然还能把人为设置的南北二宗的壁障冲破,不带偏见,多方汲取养料,对中国上下千年的灿烂传统广采博取,积蓄生发,使他突破当时笼罩画坛的浓重阴霾,以清逸明丽,雅腴灵秀,似古实新的面貌独树一帜,成为那个时代最发光华的画家。”冯超然山水亦致力于南北二宗,在传统的继承上功力尤深;人物仕女、花卉技法全面。吴待秋王原祁的理解以及吴华源对于董其昌的领悟,也超越常人的一般摹拟,达到相当高的水平。吴待秋除山水外,花卉亦饶有气度,有谓其花卉当胜出山水一筹之论。“三吴一冯”在民国间曾风靡大江南北。
1、吴湖帆 三吴一冯(18941968)
  • 吴湖帆
  吴湖帆,江苏苏州人,为吴大澄嗣孙(1894—1968)。初名翼燕,字遹骏,后更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师,上海大学美术学院副教授,中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富,善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家,冲破南北宗壁障,以雅……[详细]
2、吴待秋吴徵 三吴一冯(18781949)
  吴徵(1878—1949)字待秋,名徵,以字行。别号抱鋗(xuán)居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、晚署老鋗。浙江崇德(今桐乡)人。吴徽为吴伯滔之次子。后居上海。山水初传家学,终日作画。手不停挥,无暇构思,以致笔墨僵滞,缺乏意趣。花卉师吴俊卿早年笔墨,又学李(鱼单),后窥元、明诸家,较山水为佳。书法则学王觉斯、倪元璐。亦能治印。十八岁应童子试名列前茅。1903 年只身来到杭州,求学于……[详细]
3、吴华源吴子深 三吴一冯(18931972)
  吴子深 (1893~1972)原名华源,初字渔邨,后字子琛,号桃坞居士,江苏苏州人,曾赴日本考察美术。家为吴中望族,收藏宋元古画甚富。曾以巨资创建苏州美术专科学校于沧浪亭畔,自任校董及教授。擅山水、兰竹,顾云弟子;并精于医道。山水远师董源,近宗董其昌,笔墨清秀。竹石师文同,偃仰疏密、合乎法度。书宗米芾。1927年斥巨资在苏州“沧浪亭”创设苏州美专校舍。吴氏与吴待秋、吴湖帆、吴观岱有“江南四吴”之……[详细]
4、冯超然 三吴一冯(18821954)
  冯超然 ,(1882~1954),名回,号涤舸,别号嵩山居士,晚号慎得。原籍江苏常州。辛亥革命后,寓居上海嵩山路,署其居室为“嵩山草堂”。自童年始酷爱绘画,十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女,以唐寅、仇英为法,笔墨醇雅;晚年专攻山水,饶有文徵明秀逸之气。好吟咏,工行草篆隶,均骨力神韵并具。 偶刻印;好交友,与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还 。对己作颇自矜贵,三、四十年代,与吴湖帆、吴待秋……[详细]
注:排名不分先后,资料仅供参考。