相来炳（1868—1921） 男，唱书艺人、名师。浙江嵊县崇仁镇下相村人。1868年农历九月十八日生。年轻时随胞兄相来鑫(相金堂，落地唱书师祖)唱书，兄为上档主唱，弟为下档帮唱。系落地唱书由“单档”改为“双档”唱书的首创者，为发展落地唱书作出了贡献。相曾就读于本村私塾，初识文字，为人聪明，不仅把胞兄的拿手书目学就，还把演唱的精湛艺技也学到手。与兄拆档擢升为主唱后，为发展自己的演唱技能，他刻苦阅读传书、唱本、卷书，把书中精美词句运用于唱……[详细] |
王金水(1879—1944) 男，办班人。浙江嵊县施家岙村人。祖籍嵊西赵宅村。因父入赘施家岙而世居。王幼读私塾，参加“抬脚班”谋生。活动能力强，曾往宁波、余姚等地做生意。后到上海，为嵊县小歌班演员承办一日三餐，并贩旧衣裁片往返于沪、嵊之间。王金水受京戏髦儿班演出启示后毅然弃商，请男班演员金荣水回嵊，于1923年初夏在本村开办了有史以来第一副女小歌班。办班初，受社会上封建残余思想的阻挠，年幼姑娘不敢入科，他动员女儿、侄女率先进班，并以供……[详细] |
喻传海(1884—1936) 男，演员、办班人、戏教师。祖籍浙江嵊县岙榆树村，幼时在嵊县廿八都村长大，后在该地入赘。喻爱好文娱，能唱绍调、徽戏，会拉板胡弹斗子、敲锣鼓。1899年前后拜“落地唱书”祖师之一的相来炳为师，与师兄弟马潮水、张云标搭档唱书。1906年小歌班诞生后成为有名的小花脸演员。辛亥革命时期应招入王金发领导的第二敢死队攻克杭州，喻在战斗中英勇善战，获新军司令部司令官、光复会员朱瑞颁发的“有勇知方”奖牌。杭州光复后，喻按规……[详细] |
马阿顺(生卒年不详) 男，演员。四大名丑之首。原名金阿顺，浙江省嵊县马塘村人。幼年丧父，随母改嫁至嵊县马家村。1900年后，拜落地唱书祖师金芝堂为师，学唱书。1906年小歌班诞生后，入班工丑。与名旦卫梅朵组成戏班，演于嵊县城乡，是著名的“梅朵阿顺班”开创者。1917年6月，与卫梅朵、张云标等进上海首演于镜花戏园。在《笑笑笑》中饰祝枝山，时时博得满堂掌声，为小歌班在上海打开局面立下头功。他的表演源于绍兴大班丑行，所扮长衫丑角，左手垂直，……[详细] |
李世泉(生卒年月不详)李茂正(1891—1944)。 两人是胞兄弟，浙江嵊县甘霖东王村人。皆为男班演员。兄弟俩早年拜倪生标为师，唱“落地唱书”，演唱于嵊县、余杭、桐庐、富阳、临安等地。兄世泉唱上档，李茂正击鼓打板接腔。擅唱之书目有《双金花》、《赖婚记》、《卖青炭》、《十件头》、《双珠凤》等。他俩配合默契，“一来一往，跳进跳出”，表演活泼幽默，富有情趣，使观众捧腹大笑。情节悲哀时，又说得催人泪下，观众赞称“活灵活现”，誉扬“下三府”。1……[详细] |
李桂芳(1893—1943) 男，演员。原名沈桂芳，小名火泉，浙江省嵊县人。出身贫农，业余唱戏，常在节庆期间给人演唱，补助生计。20年代到沪搭班演戏，工小生，后改老生。1927年春，领衔演出于闸北永庆戏院。20年代后期和30年代前期，曾在神仙世界、德意楼、昆明戏院、天海楼等剧场和游乐场挂头牌。擅演包公戏，拿手剧目有《打銮驾》、《梅龙镇》等。1940年与人合股办起女子越剧科班鸿兴舞台，毕春芳、茅胜奎皆出其门下。 ……[详细] |
支维永(1895—1967) 男，演员。男班四大名生之一，小名达松，浙江省嵊县支鉴路村人。14岁进小歌班学戏，拜金荣水为师，工小生。1920年12月到上海，加入王永春领衔的戏班，首次挂牌演出于小西门绮云茶园，后在第一戏园和大世界演出。20年代后期已成为台柱小生，与李桂芳、金筱邦、楼天红、陶素莲、裘凤山、王佩卿等男班名角合作，演出于永庆、宝兴、协义等戏院，经常演出连台本戏《孟丽君》、《汉光武复国走南阳》、《果报录》等。30年代已成为男班……[详细] |
相小泉(1896—1976) 男，演员、教师，浙江嵊县崇仁镇下相村人。早年拜本村相元坤唱“落地唱书”，与同师兄弟相元祥及裘招全在嵊县、余杭、临安城乡唱书。后上台演戏，工小生。1917年前后，年轻的相小泉与刘金玉合作，将《十八相送》、《楼台会》两个唱书节目改编为剧目，在嵊县农村首次搬上舞台，成为以后改编《梁祝》大戏的蓝本。他演的梁山伯是越剧史上这个角色的第一个舞台艺术形象。1919年后演出于兰溪、富阳、杭州等地，1930年任高升舞台教戏……[详细] |
黄炳文(1899—1979) 男，演员、教师。浙江嵊县北漳镇人。是男班时期稍有名气的“长婆旦”，擅演青衣悲旦，其表演以台风端庄稳重、情感深刻而取胜。拿手戏有《琵琶记》中赵五娘、《合同纸》中白素贞等。其中《游庵认母》中王志贞一角演得更为绝妙，把面对亲生儿徐元宰的复杂心理刻画得淋漓尽致。黄炳文上过学堂，有文化基础，并写得一手好毛笔字。他看过很多传书卷本，知识较广，又喜爱音乐。从艺期间，常常学打鼓板、操琴，这给他以后当教师培育学徒带来方便。……[详细] |
鲍金龙(1901—1949) 小名阿肖，浙江嵊县普义覆泉山村人。家境清贫，自幼给人做儿子，由继父养大成人。早年拜男班名伶王雪标为师、金锡芳为过堂师傅。他跟师随班，边演边学，初习旦角，后改老生。因记性强、悟性好，又善钻研，肯学新技，掌握了旦、老生成套基本功与刀枪棍棒、翻滚跌打等武功技巧。1933年受同乡王天喜之邀，进四季春科班掌教。鲍教戏有方，采取按行当实用教学，并结合所教之戏，急用先教，在此基础上对艺徒进行全面教学。同时又采用大戏小戏……[详细] |
竺基焕(1903—1972) 男，笔名竺钧，绰号“羊脚骨”。演员、办班人、戏教师、导演。浙江嵊县后山村人。1913年进“新大三庆”绍班，工二花脸。他勤奋苦练，练就一身武功，尤以大刀见长，以“大刀三圈”而闻名。1932年起先后任“群英舞台”、“大华舞台”、“新群英舞台”教师。他教基本功甚严，一天早晚两堂功从不间断，并结合排练《铁公鸡》、《盗仙草》等小戏练功，以致学用结合。在个人举办的“新新群英舞台”时，既当班长又兼任文、武教师。并视艺徒……[详细] |
相金堂 (1858—1902) 男，原名相来鑫。浙江嵊县崇仁下相村人。以农为生，兼营养蚕孵蚕子生意。相初识文字，爱好歌唱。拜金其炳为师，唱“落地唱书”。边卖蚕子边唱书。后携弟相来炳开创双档唱书。清光绪年间与师兄金芝堂闯“杭嘉湖”，为“落地唱书”走出嵊县开拓新地盘作出贡献。相唱书描绘环境、渲染气氛非常生动，人物刻划细腻逼真，语言生活气息浓厚而又形象化，唱词通俗易懂而不俗，为他人所不及。他从传书唱本中改编《珍珠塔》等长篇大书，成为其拿手好……[详细] |
张国森(生卒年月不详) 男，唱书艺人，[哀哀调]创始人。浙江嵊县中高村人。张是务农、经商兼之的农民，很喜文娱，早年拜“落地唱书”南派师祖友兴为师唱书。约在19世纪60年代，他赴绍兴经商返嵊，夜宿嵊县北山区谷来村客栈。忽听妇女啼哭声，委婉凄凉，甚是动情，与己唱书曲调联系，觉得可以借鉴吸收。回嵊后便多处采访乡妇啼哭之音，经细细琢磨而创新曲。因曲尾以“哀呀哀哀呀”为衬字，故取名[哀哀调]，用于唱书之中。[哀哀调]旋律节奏和腔格如民间小调，歌……[详细] |
金其炳(生卒年月不详) 男，“落地唱书”创始人。浙江嵊县马塘村人。金是道地农民，酷爱歌唱，嵊县一带的宣卷佛曲、民歌小调无所不能，成为有名的农民歌手。他极能即兴创造，有见物唱物、见人唱人之长。1852年前后，他在佛曲宣卷调、山歌小调基础上，糅合流传在嵊县的“工尺调”创新曲，人们称其为“四不像”调。由于帮腔衬用的是“四工上合尺”五个字，故名[四工合调]。后常在田间和台门庭院歌唱，曲词是他自编的四句八对的彩头话，深受农民欢迎。本村的金和林(……[详细] |
施银花(1910—1984) 女，演员。浙江省嵊县施家岙村人。1923年，入第一副女子绍兴文戏科班习小旦。学艺刻苦专心，得师傅金荣水悉心教学，脱颖而出，成为科班头牌，在启蒙戏《双珠凤》中饰演主角霍定金。1924年1月，科班携带了刚教会的《双珠凤》、《玉连环》、《龙凤锁》、《四香缘》、《后双金花》等5出大戏到上海演出，首演于闸北升平歌舞台。其后回到嵊县、绍兴、杭州、嘉兴一带演出。在演出时又学唱绍兴大班，学会了《宝莲灯》、《百花台》、《二……[详细] |